邱金生对临瘦金体17集 书法视频

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邱金生对临瘦金体17集

邱金生对临瘦金体17集

 课程简介

中国国画家艺术研究院品味中国传统书画艺术话题,传播正能量,发现生活中美好的事物!第五章 瘦金体结构五步法    继续深入系统探讨瘦金体的结构组合特点(共分五步)   “金缕之妙,细比毫发,殆与神工鬼能较奇呈并于秋毫。”瘦金体无疑是一种最美妙的字体。其用笔之妙,搭配之巧,前无古人,后无来者。称之为天下第一奇书不为过也。学得其体,乃吾辈平生所愿。书谱云:“察之者尚精,拟之者贵似,”本人曾从疏与密,长与短,正与斜,连与断,粗与细等五个角度解析之,窍喜竟能稍窥其端倪。今献于兹,以飨同好,并乞斧正,缄秘之旨,余无取焉。

第一节 疏与密(16条)    “疏于密”亦即“松与紧”。瘦金体结字特别注意疏与密的关系。具有疏处可走马,密处不透风的极富个性的艺术特色,概括起来有以下几点:

一、上紧下松(3条)

这类字中一般都有“鹤腿竖”,“竖钩”,“剑撇”等笔画。:   如:以上第一、二、三排的字大部分笔画一律集中在上半部,下面的“鹤脚竖,竖钩,剑撇”等独占半壁江山,上密下疏,黑白分明。  第四排的字上半部笔画繁多,但主要笔画依旧巧妙地集中在横中线以上,只允许少量超出中心线。鹤腿竖,竖钩,剑撇等独占下半部绝大多数位置,上紧下松对比强烈,“疏处可使走马,密处不可透风。”  对于上下结构相同的情况,则采取上小下大、上窄下宽的方式。

 二、左紧右松(8条)

1、多点并列,左紧右松:     

2、长横突出,多顶右格:     

3、多竖并列,左紧右松:     

4、多撇并列,左紧右松:    

5、撇捺相交,左收右放:    

6、宝盖类,左紧右松:      

7、包围结构,左紧右松。里面笔画,左靠右分:    

8、相同结构,左小右大,左窄右宽:  

三、内紧外松(5条)

1、方框类结构尽量收缩,或成三角形,或成长条形,或成束腰形,紧贴中宫,周围较多空白,疏秀多姿,曲线玲珑,美感突显。  

2、撇捺钩挑长横竖尽量舒展,或逸出格外,挺拔飘逸,潇洒豪  放,锋芒毕露。    

3、数横并排,内紧外松    

4、字头空灵飘逸,断若连环,大胆留白。   

5、“口”部或“日”部紧缩,在字中与其它笔画相隔较远,周边大胆留白。  待续 邱金生书法艺术赏析

 

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邱金生瘦金体硬笔基本笔画42种示范3集书法视频

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邱金生瘦金体笔画示范3集

邱金生瘦金体笔画示范3集

 课程简介

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体,是书法史上极具个性的一种书体,因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大,个性极为强烈,故可称作是书法史上的一个独创,代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬,故笔法外露,可明显见到运转提顿等运笔痕迹,是一种风格相当独特的字体。

瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论,本应为“瘦筋体”。以“金”易“筋”,是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬,初习黄庭坚,后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并杂糅各家,取众人所长且独出己意,最终创造出别具一格的“瘦金书”体,影响颇大。宋代书法以韵趣见长,赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味,所谓“天骨遒美,逸趣霭然”;又具有强烈的个性色彩,所谓“如屈铁断金”。 [1]  这种书体,在前人的书法作品中,未曾出现过。褚遂良的瘦笔,只是小部分相同,大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比,可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的,但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体,赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体,是需要极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多,然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹,如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等,笔势纤弱,形质俱差   。

宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多,比较有名的有《楷书千字文》《秾芳诗》《夏日诗贴》《怪石诗贴》《牡丹》《风霜》《大观圣作碑》《神霄玉清万寿宫诏》《瘦金体草书千字文》等。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的,此时的瘦金书体已初具规模,而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁,属于狂草,笔法洒脱,一气呵成,足可见其书法功力深厚 。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字,而《秾芳诗》为大字,用笔畅快淋漓,锋芒毕露,富有傲骨之气,如同断金割玉一般,别有一种韵味,堪称瘦金书的杰作。

 课程目录

瘦金体硬笔基本笔画42种第一集
瘦金体硬笔基本笔画42种第二集
瘦金体硬笔基本笔画42种第三集

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