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书法和国画用的宣纸一样吗 ?有什么区别?

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宣纸作为中国传统造纸工艺之一,是中国传统的古典书画用纸。2006年该技艺被列入首批国家级非物质文化遗产,《非物质文化遗产丛书:宣纸》能更系统地向世人展示这一门技艺,不至于使其在科技进步的今天流失。
不太一样。国画一般是用熟宣,书法有用生宣,也有用熟宣的。宣纸分为一般可分为生宣,熟宣、半熟宣三种。

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生宣和熟宣的区别:

  • 1、生宣纸吸水性能好,用来写书法和写意画;熟宣纸吸水性能差,常用来画国画;
  • 2、生宣比熟宣感略软;
  • 3、生宣吸水性较熟宣强;
  • 4、生宣为棉料,净皮,特皮系列宣,没有经过矾的加工,而熟宣恰恰相反;
  • 5、生宣适合书法,书画,国画,写意,山水,人物,花鸟;而熟宣适合工笔画。

生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。生宣的吸水性和沁水性都强,易产生丰富的墨韵变化,以之行泼墨法、积墨法,能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣,但落笔即定,水墨渗沁迅速,不易掌握。
熟宣是生宣纸经上矾、涂色、洒金、印花、涂蜡、洒云母等制成的。熟宣纸加工方便,制作简单,容易掌握。熟宣也有用蛋青或豆浆制过的。

扩展资料:宣纸与书画纸的两种鉴别方法:

  • 1、肉眼分辨法
  • 拿起纸,对着光亮透视,宣纸上面密布着云朵样的丝状物,这些丝状物,就是檀皮纤维,还有燎草的筋丝,一张纸上总能有8到10条2-3毫米长。而龙须草制作的书画纸上不仅没有,相对而言,它会表现得过于洁白。
  • 2、着墨法
  • 用笔把较淡、淡、较浓、浓的四种墨痕描于纸同一处,观察纸的受墨效果。如果是宣纸,它能清晰地显示笔痕与层次;而书画纸,在笔痕交叠处显得模糊,尤其吸附重、浓的墨汁后,纸张由于纤维度差,会因难以承受而断裂。
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什么样的宣纸才是好宣纸?(宣纸质量的客、主观标准)

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什么样的宣纸才是好宣纸?这是被问得最多的问题。笔者认为大多数情况下这个问题实际上是个伪问题,因为宣纸的好与不好,主要
是消费者(使用者)如何消费、使用的问题,也就是用宣纸具体做什么的问题。

 

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宣纸与书法、绘画的关系极其密切,因此,时常有一些书法、绘画艺术家和爱好者向笔者问起:什么样的宣纸才是好宣纸?这就涉及到
宣纸的标准问题。宣纸的质量有客观和主观两个标准。先谈客观标准。

第一是宣纸制作的主要原料必须是青檀皮和沙田稻草。用青檀皮制造出来的宣纸,吸附性强,不易变形,抗老化,防虫蛀,寿命长,纸张
具有薄、轻、软、韧、细、白的六大特点。这样的纸张有助于书画家在进行书画创作时,能达到浓淡多变,增加吸墨性的特殊艺术效果。
自明以来的名人字画、历史文献等,凡用宣纸书写、印刷、摹拓者,只要保存得当,都完好如初,善传至今。沙田稻草是宣纸制作的另
一原料。宣纸制作初期所用原料中并不掺和稻草,后来制宣纸者在皮料加工过程中,发现稻草以当地所产的沙田秆高节少的稻草为上品。
纤维形态与青檀皮颇为相似,只是韧性稍有不及,但在宣纸中起着增强绵柔性的作用。宣纸用青檀皮纤维与稻草纤维配比混合制作。皮
是宣纸的骨干,草是宣纸的肌肉。皮多则纸性坚韧,称净皮宣;草多则纸性柔软,称棉料宣。据史料记载和专家们对古宣纸的测试,用
稻草与青檀皮配料制作宣纸始于明代,至清代普及。

第二是宣纸具有“四性”特色。第一是耐久性。耐久性表现为能经得起时间的考验,具有良好的抗拒损害的能力。刘仁庆与瞿耀良两位专家先
后于1983、1985年采用1983年泾县宣纸厂生产的特种净皮单宣、四尺净皮单宣、四尺绵料单宣和天津造纸七厂、北京造纸一厂、吉林
造纸厂于1982年第四季度生产的每平方米50克铜版原纸、每平方米60克(轻量)铜版纸、每平方米70克1号书写纸和每平方米48克新
闻纸等7种原纸样,经恒温恒湿处理后,测定其主要的物理指标作为基准后,进行老化试验,得出就宣纸和铜版纸、书写纸、新闻纸相比,
“宣纸的耐久性最好,它的寿命(模拟人工老化时间)可达1050年以上”。他们认为“宣纸耐久性好的主要原因是与纸的PH值有密切关系”,
“另一个原因是与青檀皮纤维本身的优异性能分不开的,它能耐久而不易损坏”。保存在故宫博物院的明代画家唐伯虎的《墨梅图》就是用
宣纸制作而成的,距今已有500年左右。山东省青州市博物馆孙新生在其所撰《明万历朝戊戍科状元赵秉忠的殿试卷》作为装裱而用的宣
纸,至今已有近400年。故宫张淑芬所提供清初之御制淳化轩刻画宣纸,也有300多年。可见,宣纸“纸寿千年”的说法并不夸张。

第三是润墨性。与其它各种书画纸相比,宣纸最具有润墨性,这也是宣纸的最大特色。纸的润墨性,是指用水、墨作书画作品时,墨迹扩
散的周边要匀称,着墨的渗透力与吸附力要强,墨色要浓淡分明、层次清晰、立体感丰富。在宣纸的多种特性中,尤以润墨性最为突出,
这也是中国书画对宣纸所要求的最主要质量指标之一。在刘仁庆、瞿耀良对宣纸的吸附性能、纤维形态和内含成份等三方面的研究中得出:
青檀韧皮纤维的均整性好,壁薄,柔软适度,尤其是经自然干燥以后,韧皮纤维细胞壁上分布有许多的与纤维长轴平行的皱纹,是润墨性好
的重要条件;宣纸润墨性取决于青檀韧皮纤维细胞壁上皱纹间积留有碳酸钙(CaCO3);宣纸润墨效果主要表现在纸面吸墨后扩散的纵横
向差、吸墨深浅度和浓淡分明的层次性。特净宣纸的润墨性最好,主要是含有的青檀皮原料较多。因此在一定的范围内,宣纸中的檀皮越
多,其润墨性就最佳。

第四是质地稳定性。与各其它各种书画纸相比,宣纸最不易变形。宣纸纸面受墨后,其变形性极其稳定,起毛、起拱、发翘等现象几乎小到
可以忽略不计。最主要的原因是:青檀皮纤维的规整度高,纤维之间的空隙较多,因此纤维间的结合力小,纸张不易变形。其次,宣纸中半
纤维素含量较小,半纤维素是纤维中最易湿胀的部分,含量越少,则变形越小。再次,生产中使用的植物胶料和填料,它们在纤维之间起了
分隔作用,减少了宣纸着墨后收缩时纤维结合力的变化。此外,宣纸贮存时间越长越不易变形。
第五是抗虫性。宣纸还具有很强的抗虫性。但宣纸及其书画制品、以宣纸为载体的书籍等不能妥善地保管,也会遭受到虫害。因此,除使用
好宣纸外,还必须在精心防护上多想办法,使宣纸延年益寿、长久保存、完好如初。

再谈主观标准。宣纸的品种及加工纸有几百种,每一种都有其特定的用处,针对特定的消费对象,如要作工笔书画,就要使用经过拖矾加工
的宣纸,又称“矾宣”,而不能使用“生宣”;如画国画、写书法,则要选用生宣;如要画大幅画,写大幅字,就要根据需要选用丈二、丈六、
丈八甚至更大幅的宣纸;又如,初学者刚开始就用净皮宣纸,不但造成浪费,而且也难以运笔,不如先行用仿宣纸,等掌握了笔法技巧后再
使用净皮宣。只有清楚了用宣纸的意图,才能选择适合自己用的宣纸,符合自己使用意图的宣纸才是好宣纸。

宣纸的主观标准,还有使用宣纸的适应性问题。书法家或画家,从原来不用宣纸到改用宣纸,一开始不能适应宣纸的润墨性,不能把握着墨的
程度等,这是因为使用者还不能掌握宣纸的特性。只有在长期的使用中摸透了宣纸的脾性后,才能做到运用自如,真正驾驭宣纸,从而创作出
最佳的书画作品。当然,也应指出,各宣纸生产厂家产销的宣纸由于多方面原因,其品质还是存在差异。这些差异性大量的并不造成明显的质
量优劣之分,有的可以忽略不计,有的只有行家里手才能分辨,有的只有实际使用才能体会。

由宣纸本身的差异性所决定,如果某艺术家第一次,或经过比较,使用了某厂某一品种宣纸、某一批次宣纸,就可能先入为主地适应了其性能,
并很可能用自己实际使用先入为主的标准来评价其他品种或批次的宣纸产品。

我们在调查研究中发现一个奇怪的现象,一些书画家们抱怨现今没有好宣纸用,认为宣纸今不如昔;而一些宣纸技艺人员也抱怨一些艺术家并
不真正懂得宣纸,认为宣纸制作是今胜于昔。两者各有偏颇,艺术家们应和宣纸技艺人员多多交流合作,充分发挥出宣纸作为非遗的丰富性和
多样性功能,使客观标准和主观标准尽量统一起来,让宣纸在实际使用和收藏中发挥出最佳效用。

 

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卢中南新语 | 闲聊柳公权

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说到柳体,我想起小时候,父亲叫我们兄弟姐妹描红练大字时,使用的描红帖就是柳体。我至今清楚地记得我父亲
对我们经常讲的那句话:“写好飞风家,才能把口夸。”后来我在学习写字的过程中,深切体会到了老爷子说的真没
错。“飞、风、家”这几个字之所以不好写,不仅是笔画多,关键的是斜向笔画、交叉笔画也多,同时,结构复杂,
搭配中心不好掌握。要想写好这几个字,不下些功夫还真不行。

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卢中南书法

卢中南书法

最近,看到吴克敬著《书法的故事》,他在谈到柳公权时这样说,“柳公权的一生真是太顺了,除了少许的时间外放任职,基本上不离皇帝左右,
总在京城,总在宫中,不断地为皇家、为臣僚、为亲朋书碑,这让他仿佛一只养在禁宫中的大熊猫,愈是年老,愈是憨态可掬,这样的生活,怎
能不对他产生影响,让他的生命缺少了一点气度和视野。仔细触味他的书法作品,想来不难看出这一弊端来。”(故宫出版社2012年10月第1版,
第97页)

卢中南书法

卢中南书法

中国历史上的书家历来都是文人,而且有不少都是做到大官的。柳公权之所以与众不同,并不是因为他的官做的有多大,而是因为他一生侍奉过
唐代七朝天子。此书作者也遍阅史书和请教专家,认为“有柳公权之境遇者,唯其一人。所以能有这有冠绝历史的境遇,应该有他多方面的原因,
但他的一笔好字,绝对是一个重要的原因。”

卢中南书法

卢中南书法

因为字写得好而格外受到皇帝恩宠而得到优渥之待遇,柳公权不是第一人。但是他绝对是一个幸运的书家。第一,他算是长寿,活了88岁。第二,
史载,柳公权在世的时候,写碑记“一字百金”,国内外慕名求其书碑者众多。可以想见,当时从皇帝到百姓,喜欢他书法的人很多。他写了多少碑
记,挣了多少稿费,史书自然不会记载, 但是得不到他的墨宝就算是不孝,这得让多少人家破费多少银子呀!

对于一个书家来说,有人供养着他,还能挣着外快,物质生活衣食无虞,可以苦心孤诣,研习他学,集中精力搞创作,可以利用皇家收藏丰富开拓
自己的眼界。但是,如果精神世界养尊处优,惟上是从,长久下去,是否对书家在气度和视野上的创造性、开拓性构成了羁绊和禁锢,或者久而久
之变成一种销蚀剂?

从柳公权的楷书我又联想起明代杨荣的楷书,二者生活的年代虽然相距六七百年,但都是朝廷重臣,他们的楷书至少有一点是具有同一性的,那就
是工稳谨慎,法度严明,说句不客气的话,不敢越雷池一步。用现在的话说,十足的“高富帅”,没有“草根”味儿(这并不是说平民写不了这种字)
这当然没有什么不对。我一直在想,如果我写的字无论大官还是“草根”都喜欢,这有什么不好呢?不过话说回来了,世界上无论谁的字总是有人喜
欢有人不喜欢。那么,柳公权的楷书有人不愿意学是再正常不过了。。

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揭秘 | 卢中南先生如何执笔和选择毛笔

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最近,有书友问及卢中南先生是如何执笔和选择毛笔的,在这里统一为大家解答一下。

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一、执笔方法

卢中南书法

卢中南书法

卢老师使用的是五指执笔法,其优点有三:

1.五个指头密切配合,共同向笔管使力,笔管可以被牢牢控制住;
2.五个手指形成多角度的合力,可以保持笔管基本竖直;
3.五个手指成弯曲状,相对灵活,避免手指僵硬,运笔时各手指可向各个方向出力。

 

二、运腕方法

主要有三种:枕腕、悬腕、悬肘

下面来做个示范:

1.枕腕

枕腕分两种,一种是胳膊直接枕在桌面上。↓

卢中南书法

卢中南书法2

这个姿势多用于写小楷。

另一种是左手垫在右手下。↓

卢中南书法

卢中南书法

由于左手作为枕垫,高度抬高,可以写稍大些的中楷。

2.悬腕

也叫“提腕”“枕肘”。即手部抬起,肘部靠在桌面上或桌边沿。↓

卢中南书法

卢中南书法

由于借助肘部力量支撑,活动范围增大,可以写中楷和比拳头略小的楷书。

3.悬肘

也叫“悬腕”。即肘部抬起无支撑书写。↓

卢中南书法

卢中南书法

由于手腕和手臂没有任何依靠,不受牵制和局限,因而难度最大,表现力也最自由。

另附:

用斗笔写榜书的姿势↓

卢中南书法

卢中南书法

手握硬笔的姿势↓

卢中南书法7

卢中南书法7

三、毛笔的选择

卢中南书法8

卢中南书法8

在毛笔的选择上,卢老师也比较固定:
写小楷,用湖笔五紫五羊(兼毫)和好的狼毫小楷笔,笔锋一定要尖锐而齐健。
写中楷、大楷甚至榜书,经常用的毛笔是羊毫加健(主要是羊毫加些硬毫),多是江西进贤县出的笔

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如何鉴定好宣纸?做好“4看”,“4试”就知道了

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宣纸工艺

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1.看产地

书画用纸主要的产地是安徽、四川、淅江等地.安徽宣纸四川宣纸制造历史久远,是书画家的首选用纸。其次淅江除生产宣纸,还生产皮纸。傅抱石先生和儿子傅小石就善用温州皮纸和日本产皮纸。

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2.看工序

宣纸就材料可分为宣纸和书画纸。真正高质量的好宣纸是用百分之七十左右檀皮纡维加百分三十左右槄草纤维混合后制成。它的造价高,尽一百多道工序。

目前,在安徽泾县只有为数不多的知名品牌厂生产。其它一百多家小厂及作坊多数生产书画纸(广义上的宣纸)。它的原料是龙须草,一般不加檀纤维,工序只有五十几道。有部分厂也加百分之十到三十的檀皮纤维,另售价在二至三百元。纯龙须草另售价在一百元左右。四川宣纸主要原料为竹纤维,有些加檀皮、麻皮、枸皮纤维。造价低,另售价一般在一百元以下。

3.看特点

宣纸

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真正的好宣纸发色好,拉力强,耐反复渲染,比较见筆触。龙须草书画纸比较松,有些纸画出后墨色灰暗,不宜反复染。纸不在于厚薄,而在于松紧。有的书画纸造的比较好,墨色和拉力也不错,画花鸟画还会有特别的效果。画山水就差一些,山水画有时需要湿染,书画纸经不住,会起毛。由于拉力差,会画通。

宣纸可分生宣熟宣两种。生宣纸能产生洇化作用,很适合写书法(行、草等)。熟宣纸加塗明矾和骨胶,不洇化,主要用于工笔画、小楷等。皮纸不同于宣纸,过去的皮纸由于较粗、薄,不宜反复着墨,否则会僵。现在的皮纸造的比较细,表面有时和宣纸难区分。由于纤维粗,墨碰水会出现如曽毛状小墨线渗出。有些画家用它画狮虎,效果不错,有些书法家拿来写行书,也能起到特别效果,当然,要慎重把握。

生宣纸又可分净皮和棉料纸。净皮不宜大面积渲染,因为每笔间会出现一条无色的胶痕。如果喷湿后画,就可僻免。但画山水多用净皮纸,它比较见笔,可以反复皴擦,笔触不会混溶,写书法笔迹分明,适合楷书或行楷。棉料纸比较宜画花鸟、水墨,色宜相溶,不会出现白色胶痕。可以设想,如果画牡丹,每一笔都分明,且见无色的胶痕,就不好看了。写书法,倒是可以考虑。

4.看测试

生宣熟宣区别

生宣熟宣区别

从以上的特点看,在挑选宣纸时就可注意了。先买一张试一下。

1,先用浓墨划一笔,干后看是否灰(根据自己喜好,察别用墨);

2,用淡墨平行連续画几笔,看是否出现无色胶痕,(如果有,画虾是最好);

3,用笔根沾淡墨,笔尖沾焦墨,把笔散锋,在纸上反复擦写,如果淡的盖在浓的上面,而浓的又不化开,就是较好的净皮,画山水、写行书最好;

4,用淡墨在一个地方反复用笔,不起毛为好,有时书画纸也会有此效果。画花鸟,写行书草书的纸要洇散好些的,层次分明。一般不用净皮,而用棉料。

5.宣纸的选藏

纸需要放一些时日,特别是真宣纸,时间越长越好,但必需保管好。不要朝阳,不能长时间暴露。纸不用时要用三层报纸包起耒。不然宣纸会变僵,洇化不好,还会出现一些白色斑点,色和墨都画不上去。

有些厂家在纸上盖印时,会注明棉料,还是净皮。不要太相信,那是不准的。一般书画纸的性质和棉料差不多。就是大厂也不一定十分准,这与生产流程有关,说起耒话就长了。相信自已的眼睛。另外,好货不便宜。用的多了,靠手摸和用口水点在纸上就能辨别纸的性能。资金宽裕了不妨收藏一些纸。现在要买二十五年前的好纸,大概一百元一张了。

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张继 隶书点评 18讲 书法视频

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张继 隶书讲座 42讲

张继 隶书点评 18讲

 课程简介

张继对书画产生了浓厚兴趣,对“蚕头雁尾”的隶书更是情有独钟。因出生于农家,少时并无字帖可临,直至16岁时方得一本《曹全碑》,他如获至宝,每日临习不辍。后来,又相继得到数本唐楷法帖一并研习。此后,张继坚持以传统碑帖为基础,全面涉猎真、草、隶、篆诸体,上至甲骨文,下至明清及近人墨迹无不涉猎。张继在对传统书法的研习中,对隶书用心最专,用功最勤。他心仪汉碑,同时又痴迷于汉代众多竹木简牍。通过不断的临写,经历“掰开揉碎”的系统学习,使他对汉碑、汉简帛烂熟于心。

 课程目录

张继隶书点评1
张继隶书点评2
张继隶书点评3
张继隶书点评4
张继隶书点评5
张继隶书点评6
.......
张继隶书点评18

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张继 隶书讲座 42讲 书法视频

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张继 隶书讲座 42讲

张继 隶书讲座 42讲

 课程简介

张继对书画产生了浓厚兴趣,对“蚕头雁尾”的隶书更是情有独钟。因出生于农家,少时并无字帖可临,直至16岁时方得一本《曹全碑》,他如获至宝,每日临习不辍。后来,又相继得到数本唐楷法帖一并研习。此后,张继坚持以传统碑帖为基础,全面涉猎真、草、隶、篆诸体,上至甲骨文,下至明清及近人墨迹无不涉猎。张继在对传统书法的研习中,对隶书用心最专,用功最勤。他心仪汉碑,同时又痴迷于汉代众多竹木简牍。通过不断的临写,经历“掰开揉碎”的系统学习,使他对汉碑、汉简帛烂熟于心。

 课程目录

01.隶书概说-1-001
01.隶书概说-1-002
02.隶书概说-2-001
02.隶书概说-2-002
03.名碑赏析-001
03.名碑赏析-002
04.隶书笔法-001
04.隶书笔法-002
05.横分主次-001
05.横分主次-002
06.竖画立身-001
06.竖画立身-002
07.截线成点-001
07.截线成点-002
08.撇捺生姿-001
08.撇捺生姿-002
09.折笔多变-001
09.折笔多变-002
10.隶书字法-001
10.隶书字法-002
11.平正处理-001
11.平正处理-002
12.动态处理-001
12.动态处理-002
13.空间分割-001
13.空间分割-002
14.聚散开合-001
14.聚散开合-002
15.穿插迎让-001
。。。。

。。。。
42.隶书的写意临摹

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